Com catálogo plural e gestão próxima dos direitos autorais, Editora Casagrande transforma picos sazonais em crescimento consistente
O Carnaval segue sendo um dos períodos de maior circulação da música brasileira e um termômetro importante para o mercado editorial. O aumento das execuções públicas, a presença intensa de repertório em blocos e eventos e a ampliação do consumo musical nas ruas fazem com que a festa tenha impacto direto na arrecadação de editoras musicais.
Nesse contexto, a Editora Casagrande se destaca por registrar um impacto que vai além de um movimento pontual. Historicamente, o Carnaval representa um crescimento médio entre 50% e 70% na receita da editora em comparação a meses considerados comuns, impulsionado pelo aumento das execuções públicas e pela maior circulação de obras em ativações comerciais, eventos e festas populares.
Esse desempenho está diretamente ligado à forma como a editora estrutura e acompanha seu catálogo. Na Casagrande, o Carnaval não se restringe a repertórios tradicionalmente carnavalescos. A editora observa, ano após ano, um consumo cada vez mais diverso durante o período, com obras de diferentes gêneros ganhando tração a partir da resposta do público. Canções com refrões marcantes, ritmo envolvente e alto reconhecimento popular passam a performar de maneira expressiva, mesmo sem terem sido concebidas para esse contexto.
Fundada em 2017 por Brenno Casagrande e seu irmão, Victor Casagrande, a Editora Casagrande nasce a partir da vivência direta de um artista em plena atividade criativa. Brenno soma mais de 500 músicas gravadas desde que começou a compor, aos 18 anos, com obras registradas por nomes como Claudia Leitte, Léo Santana, Luan Santana, Gusttavo Lima, Gilsons, Jorge & Mateus, Nattan, Zé Felipe, Wesley Safadão, MC Rogerinho, Ávine Vinny, Matheus & Kauan, Pedro Sampaio e Anitta, além de acumular cinco indicações ao Grammy Latino. Essa experiência artística é um dos pilares do modelo de atuação da editora, que alia leitura de mercado, curadoria estratégica e gestão próxima dos direitos autorais.
A performance das obras é acompanhada de forma contínua a partir da análise dos relatórios de execução e do monitoramento das execuções públicas. Esse acompanhamento aponta um crescimento consistente ano a ano, impulsionado pela ampliação do número de obras executadas e pela diversificação do catálogo. Um bastidor pouco conhecido do mercado é que a arrecadação gerada no Carnaval não é repassada de forma imediata: os valores referentes às execuções do período costumam ser distribuídos aos titulares apenas no mês de maio, o que exige planejamento financeiro e leitura de fluxo de caixa por parte das editoras.
Essa lógica reforça uma leitura estratégica sobre a sustentabilidade do negócio editorial ao longo do ano. “Existe uma percepção de que o Carnaval concentra toda a arrecadação do ano, mas isso não se confirma quando a editora tem um catálogo bem estruturado. No nosso caso, a presença forte no sertanejo garante uma performance constante ao longo de todo o calendário, o que dilui a dependência de picos sazonais e traz mais previsibilidade para o negócio”, afirma Brenno Casagrande.
(Victor e Brenno Casagrande – Foto: Daniela Colnaghi)
Ainda assim, o período carnavalesco segue como um importante termômetro de performance. Obras como “Abalo emocional” (Luan Santana),”Tô querendo de novo” (Nattan ft. Anitta), “Homem é Homem, moleque é moleque” (Nattan ft. Zé Felipe), “Várias Novinhas” (Leo Santana), “Tchuco Nela” (MC Rogerinho e Wesley Safadão), “Erro Que Dá Certo” (Thiago Aquino) e “Fala Mal de Mim” (Daniel Caon e Wesley Safadão), presentes no catálogo da editora, exemplificam como músicas que não foram pensadas para o Carnaval podem ganhar nova dimensão durante a festa, ampliando sua circulação e valor de mercado.